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    魏荣邦


    大为书画网 更新时间:[2013-11-7]

     

     

    魏荣邦,号文笔山人,甘肃省皋兰县人,大学文化。中国艺术家协会会员,甘肃省书法家协会会员,兰州市五泉书画研究院会员,甘肃飞天书画学会、西部书画院理事。近年来,先后主编《皋兰史话》、《皋兰人物转略》、《皋兰县志》等。

    自幼酷爱书法,深受其祖辈中国书坛巨匠-----一代书法大师魏振皆先生的谆谆教诲和悉心的指导,得其真传。经过数十年潜心苦练,博采众家之长,融魏碑、汉隶、金鼎、汉简之精华为一体,细心揣摹,精心研习,终得其挥毫运笔、转折换锋之奥妙,形成了自己独特的风格。颇具特色的是其书风骨架开朗,笔力沉酣,雄健挺拔,错落有致;字里行间变化莫测,摇曳多姿,格清气爽,自然妙造;险峻而含舒展,苍劲而不板滞,庄重而寓飞动,古意新姿而富有浓郁的传统韵味。在用笔结构上求创新,形成了扁锋入刻,峻利明快;侧锋入纸,接锋轻提;驻笔以旋外腕或旋内腕成外方内圆之势。在章法布局以及线条行走的逶迤中,疏密有度,浓淡相宜,顿挫起伏,意态万千;加之字形大小、长短、肥瘦、纤浓、躁润兼具,古拙流畅,笔断意连,实处就法,虚处藏神。神闲气定,端庄厚重,形成用笔如熔、落笔如铸,多姿多态,潇洒刚劲之势。活脱体现出魏碑之凝练、汉隶之秀丽、金鼎之古朴、行书之灵动的特点。

    多次参加省市书法大赛,分别获一、二、三等奖;其作品及艺术简介先后在甘肃、兰州、金昌等多家报刊、杂志上登载,并被收入《甘肃省书画人物志》、《甘肃当代书画家艺术典库》、《皋兰县志》等。

     

                        通讯地址:兰州市城关区金昌南路52号1单元1104室

     

                                                         邮    编:730030

     

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    振皆书艺  后继有人

     

    ——魏荣邦先生书法作品赏析

     

    杨德儒

     

    魏荣邦,号文笔山人。甘肃省皋兰县石洞镇文山村人,大学文化,中国艺术家协会会员,甘肃省书法家协会会员,兰州市五泉书画研究  院会员,甘肃飞天书画学会、西部书画院理事,甘肃诗书画联谊会常务理事。近年来其艺术简介和书法作品见诸于甘肃、兰州、金昌等多家报刊杂志,并被收入《甘肃省书画人物志》,《甘肃当代书画家艺术典库》、《皋兰县志》等,作品多次获奖并被北京、上海、台湾及省内书法爱好者收藏。

    荣邦先生自幼,对书法情有独钟,天资聪颖、悟性极佳。年青时深受祖辈中书法大师魏搌皆先生的谆谆教诲和悉心点拨指导,得其真传。经过数十年的潜心努力,艰苦耕耘,如痴如狂的苦练,博承众家之长,触魏碑、汉隶、金鼎、汉简之精华为一体。经过无以数记的细心揣摩、艰苦耕耘、精心研习,终将大家的“不传之迷心领神会,形成了自已独特的运笔风格。从此一步步走上了一条成功之路,真可谓振皆大师乃荣邦先生研习书法的启老师,更是他步入书法殿堂的引路人和导师。

    荣邦先生书法独具特色的是,集魏碑、汉隶、金鼎为一体,其书骨架开朗,神韵超逸,笔力沉酣,意态纵横、雄健挺拔、错落有致、字型优美、顺乎法度、出乎法度,不背于今,不泥于古。字里行间变化莫测、摇曳多姿、神清气爽,自成妙趣,险峻而含舒展,苍劲而不扳滞,庄重而寓飞动,活脱体现出荣邦先生书法中的魏碑之端庄凝炼,汉隶之活泼秀丽,金鼎之古朴苍劲,汉简之灵动潇洒和行书之飘逸奔放的特点。从认识传统,学习传统,诠释传统,借鉴传统的角度,用“古意新姿”“古质新妍”来评价荣邦先生的书法风格亦毫无夸张。

    荣邦先生的书法,可简单概括为四个方面的特点:一是结体独特。从单字的造型来说,是集魏碑、汉隶、金鼎、汉简之精华为一体,即魏碑、汉隶、金鼎、汉简,各占一定成份,就是把固有的文字结构,依据魏、隶、金、汉之特点,重新组合排布,形成自已特殊的字形,每个字都似一幅创作画的构图,其中保留了魏碑的骨架、隶书的精髓、金鼎的神韵、汉简的气势。在文体结构的安排上,依据笔划的繁简、长短、肥瘦,妥善处理白、黑关系。形成古拙流畅,笔断意连,实处就法,虚处藏神,神闲气定,端庄厚重,潇洒刚劲之势。造型随笔画多寡排布,上下结构的字,多呈修长之态,左右结构的字,多现扁宽之型,在一幅作品中字形大小悬殊,错落有致,大的如西瓜,小的似蚕豆,完全打破了清代以来,楷书必有界格,死守平均的方框式、填格式的局限。无论在文体结构、笔法体势上,都涵盖着自然,咏诵着自然,流淌着自然之美的韵律,体现了书法艺术灵动的和谐之美。

    二是用笔方法创新。古人云:“书法之妙全在运笔,该举其腰,尽于方圆,操纵极熟,自成巧妙。荣邦先生凭借自已的天资悟性,加之深厚的文学修养,在长期的实践中,巧妙地将笔法加以综合,细心品味振皆先生在执笔、用笔上的独特手法,感悟先生运笔挥毫、转折换锋之奥妙,灵活运用臂腕和指尖的要义,中侧并用,快慢有度,入笔时,将饱含墨汁的笔尖,在砚盖上调成扁锋,形如刻刀,直接入纸,则显峻利明块之势。行笔过程中,侧锋入纸,接锋轻提,继而转换为中锋,腕外旋或腕内旋,即成外方内圆之形,肥瘦相间,燥润适度,刚柔相济,线条形象新奇,生动流畅,能放能收。情驰神纵,飘逸悠游,标新立异。在用笔的力度上,充分体现“劲健之美,尤其是竖笔的廷伸,极尽放纵夸张,和谐流畅,表现出雄浑苍劲的笔势美和秀丽的笔力美。

    三是章法排布新颖。荣邦先生的书体章法排布,大多字成纵列,则无横行,或行距疏朗,字距宽博,字里行间隐寓出以小见大之气,错落起伏之势;或首尾不齐,参差错落,大小不等,风神各具,偃仰相映,自由奔放,挥洒自如,变化多端,疏密有度,顿挫起伏,随兴展势的章法构成,可以使感情在无拘无束的自由天地里得以驰骋。

    四是夸张笔法的运用。荣邦先生学古而不泥古。数十年来,在研习振皆先生的书艺的同时,认真探索,仔细品味,不断总结魏碑、汉隶、金鼎之精义,靠自已的毅力和悟性,反复实践,孜孜以求,不断耕耘,在诠释振皆书体要义的基础上,进行了改革和创新,增加汉简笔意的成分和夸张笔法的运用,尤其在竖画和捺画的用笔上表现浓烈,驰骋纵横,开合有度,跳跃流畅,鱼贯而行,体现了作品的节奏感和线条的丰富性,终于写出了自已的书体和风格。

    作为一个书法家,其作品就是人格魅力的再现。人的襟怀、情趣和志向,都在其书法作品中得到生动的体现。观其作品,知其人品。作品“有容乃大容的是气度,是涵养,是承诺。心底善良,为人诚实,谦恭平和的荣邦先生,在上世纪七十年代初,正是风华正茂,志趣横生的年岁。刚毕业回乡的他,便成了当地能写会画、并不多见的读书人被重用,整日撰写理论文章,举办板报专栏,书写大、小幅标语、“忠字牌和黑板报,逢年过节为乡邻书写春联,着实为他练习书法,提供了大好机遇。也正在这时,振皆先生被打成“牛鬼蛇神,遣返原籍,生活拮据,精神压抑,蒙怨受辱,整日和其祖父结伴晒太阳,聊天度日,偶尔走街串巷,去坪田整地大会战工地散步。先生见其文笔流畅,极具发展潜力,大加赏识,遂增送毛笔一枝,鼓励荣邦博临碑贴,潜心苦练,可见用心良苦。当时的荣邦不以年迈的振皆先生夫妇为“批斗对象而歧视,主动承担了两位老人分粮、分草、背填炕,领取购物票证、借送报刊杂志等跑腿出力的活计,帮助照顾老人的精神生活和物质所需,自此常伴其左右,聆听先生对书法及人生的谆谆教诲和指导,观摩先生执笔、用笔的要领示范,并就其“不传之秘言传身教于他,就是在这样的环境下,魏荣邦和振皆先生结下了远远胜过祖孙关系的忘年之交,情真意切,无以言表。至今,荣邦先生回忆这段历史时,仍掩饰不住在众多侄孙中能与先生有此交情的内心激动和甜蜜,然而更多的是对当时境遇的悲凉和惋惜。如今,在荣邦先生的书法作品中见到最多的便是“缘字,这大概就是和振皆先生有书缘,深受振皆先生喜爱的感慨吧!得其真传,继承先生的书艺,就是因为有缘在其中。

     

     

     

    (本文作者:杨德儒,原甘肃省广播电视厅厅长,甘肃诗书画联谊会会长。)

     

     

     

     

     

     

     

     

     

     

     

     

     

     

     

     

     

     

     

     

     

     


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